我们来看鲁迅在《秋夜》里是如何形容这两株枣树的。
鲁迅写道：“枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们，别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋。”
虽然枣树遭受多次挨打，但他依然坚强且坚韧，他知道小粉红花（即普通民众）的梦，也知道落叶（即那些陨落的人）的梦，枣树承载着这些人的希望。虽然已经如此哀伤，但枣树还是要对“奇怪而高的天空”发出挑战的宣言。
鲁迅继续写道：“有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。”
了解完了这些，我们再回头来看“一株是枣树，还有一株也是枣树”的奥妙所在。枣树代表着抗争者，在那个兵荒马乱的时代，做抗争者并不容易，所以愿意做的人不多。但是，始终有无私奉献的大无畏者敢于站出来！
“一株是枣树”，他站出来了，虽渺小却坚定；“还有一株也是枣树”，又站出来一个，这股渺小的力量约聚越大。然而鲁迅的话语尽了，但其寓意还在延伸，那就是：还有第三株，它仍旧是枣树！
鲁迅这样循序渐进地叙写，将抗争者那种前赴后继的气势渲染了出来：第一个倒了，第二个又顶了上来。鲁迅的意思很明显，那就是战斗虽苦，但勇于去战斗的人绝对不会缺失！
而且，从主谓宾定状补的句式来看，这句话其实已经很难在浓缩了，非常凝练。假如鲁迅这样来写：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，两株都是枣树。”那么艺术性就会大大降低，且起不到强调的作用，鲁迅强调的就是这些敢于奉献的人。
另一方面，鲁迅将这句话放在开篇，引领全文，而且是独立成段落，目的就是为了引起读者的注意，为了强调“枣树”的特殊意义。另外，枣树是一棵一棵的介绍，以及独立成段的结构，都营造了一种孤寂悲凉的感觉。
如果再往下延伸，我们还可以挖出更多。从现实出发，坐在窗前的鲁迅望向窗外，首先映入眼帘的是一棵枣树，鲁迅继续移动目光，又看见了另一棵枣树，其余再无其他。可是鲁迅希望看到的是其他树站出来，就像枣树一样无畏，但是没有，这也体现了鲁迅的迷茫与彷徨。至于有脑洞大者说鲁迅是为了稿费而多写几个字的说法，那就纯属无稽之谈了。
附《秋夜》原文如下：
在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。
这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地眨着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。
我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。
枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春;他也知道落叶的梦，春后还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼眨眼;直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。
鬼眨眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地眨着许多蛊惑的眼睛。哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。
我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子也即刻被我旋高了。
后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。
猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声;我赶紧砍断我的心绪，看那老去白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。
我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。
一九二四年九月十五日返回搜狐，查看更多